BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//http://www.tainiothiki.gr///NONSGML kigkonsult.se iCalcreator 2.10.15// METHOD:PUBLISH BEGIN:VEVENT UID:20260408T213028EEST-2942ZnPEFp@http://www.tainiothiki.gr/ DTSTAMP:20260408T183028Z DESCRIPTION:ΑΙΘΟΥΣΑ Α\nΠΕΜΠΤΗ 05/03 - ΤΕΤΑΡΤΗ 11/03\n21:30 1917 Σκηνοθεσία: Σαμ ΜέντεςΔιάρκεια: 119’Χώρα: US\, UKΔιανομή: Odeon\n\n\nΣΥΝΟΨΗ | Στην κα ρδιά του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου\, δύο νεαροί Βρετανοί στρατιώτες\, ο Σκ όφιλντ (Τζορτζ ΜακΚέι) και ο Μπλέικ (Ντιν-Τσαρλς Τσάπμαν) αναλαμβάνουν μια σχετικά δύσκολη και επικίνδυνη αποστολή. Σε μια μάχη ενάντια στο χρόνο\, πρέπει να περάσουν στα εδάφη του αντιπάλου και να παραδώσουν ένα μήνυμα πο υ θα σταματήσει μια θανάσιμη επίθεση σε εκατοντάδες στρατιώτες. Ανάμεσα σε αυτούς είναι και ο αδερφός του Μπλέικ. Γυρισμένο σαν μονοπλάνο σε πραγματ ικό χρόνο από τον σκηνοθέτη του «Skyfall»\, Σαμ Μέντες\, σε συνεργασία με τον βραβευμένο με Όσκαρ διευθυντή φωτογραφίας Ρότζερ Ντίκινς και με ένα με γαλειώδες καστ\, το «1917» είναι μία επική πολεμική ταινία που υπόσχεται ν α αφήσει το στίγμα της και να μείνει κλασική.\nΕισαγωγικό Σημείωμα του Σκη νοθέτη\n‘’Την πρώτη φορά που κατάλαβα την έννοια του πολέμου ήταν τότε που ο παππούς μου μου διηγήθηκε τις εμπειρίες του από τον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο . Αυτή η ταινία δεν είναι μια ιστορία για τον παππού μου\, περισσότερο είν αι για το πνεύμα του – όλο αυτά που πέρασαν εκείνοι οι άντρες\, τις θυσίες \, η αίσθηση του να πιστεύεις σε κάτι ανώτερο από τον εαυτό σου. Στους δύο βασικούς μας χαρακτήρες ανατίθεται μια επικίνδυνη αποστολή στο στρατόπεδο του αντιπάλου όπου και θα παραδώσουν ένα πολύ σημαντικό γράμμα που θα σώσ ει 1\,600 στρατιώτες. Η κάμερά μας δεν τους αφήνει ποτέ. Ήθελα να κάνω μαζ ί τους κάθε βήμα και να νιώθω τις ανάσες τους. Μαζί με τον Ρότζερ Ντίκινς συζητήσαμε να κάνουμε την ταινία με ένα άκρως ξεχωριστό τρόπο. Την σχεδιάσ αμε έτσι ώστε να φέρουμε το κοινό όσο πιο κοντά στην δική τους εμπειρία. Α υτό είναι το πιο συναρπαστικό πράγμα που έχω κάνει ποτέ μου.’’ -Σαμ Μέντες \nΠίσω από την Ιστορία\nΗ ιδέα για τη δημιουργία του «1917» προήλθε από το ν παππού του σκηνοθέτη\, τον Άλφρεντ Μέντες\, ο οποίος μοιράστηκε τις εμπε ιρίες του από την περίοδο που υπήρξε υποδεκανέας στον Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο και από τους ενδιαφέροντες χαρακτήρες που γνώρισε εκεί. Το 1917\, ο 19χρον ος τότε Άλφρεντ μπήκε στο Βρετανικό Στρατό. Εξαιτίας του σωματότυπου του\, επελέγη να γίνει αγγελιαφόρος στο Δυτικό Μέτωπο. «Από πάντα με ενθουσίαζε ο Μεγάλος Πόλεμος\, ίσως επειδή ο παππούς μού έλεγε γι’ αυτόν όταν ήμουν μικρός»\, λέει ο Μέντες. «Η ταινία μας πρόκειται για μυθοπλασία αλλά ορισμ ένες σκηνές και πτυχές είναι βασισμένες στις ιστορίες που μου έλεγε και άλ λες σε ιστορίες που του είπαν οι υπόλοιποι στρατιώτες». Ο απλός πυρήνας τη ς ιστορίας – ένας άνθρωπος να μεταφέρει ένα μήνυμα από ένα μέρος σε ένα άλ λο – έμεινε στο μυαλό του Μέντες και έμελλε να σταθεί αφετηρία για το «191 7».\nΟ Σαμ Μέντες (‘Skyfall’’\, ‘‘Spectre’’) ξόδεψε χρόνο κάνοντας έρευνα γύρω από πρωτογενείς μαρτυρίες της εποχής\, περισσότερες από τις οποίες βρ ίσκονται στο Αυτοκρατορικό Πολεμικό Μουσείο στο Λονδίνο. Συγκεντρώνοντας π ολλές πληροφορίες και παίρνοντας αρκετές σημειώσεις\, ο Μέντες άρχισε να μ αζεύει τα διάφορα μέρη για να τα χωρέσει σε μια ιστορία. Σε αυτή την εξερε ύνηση\, ο σκηνοθέτης διαπίστωσε ότι ο Α’ Παγκόσμιος Πόλεμος ήταν εξ ολοκλή ρου εδραιωμένος σε μικρό γεωγραφικό χώρο που είχε ελάχιστα μακρινά ταξίδια . «Ήταν ένας πόλεμος που ουσιαστικά έφερνε την παράλυση\, ένας πόλεμος στο ν οποίο χάθηκαν εκατομμύρια άνθρωποι μέσα σε λίγα μόνο στρέμματα γης»\, σχ ολιάζει ο Μέντες. «Υπό αυτό το σκεπτικό\, έθεσα στον εαυτό μου το ερώτημα πώς είναι δυνατόν να διηγηθώ μια ιστορία για ένα επικό ταξίδι όταν βασικά κανείς δεν πηγαίνει μακριά».\nΕμπνευσμένος από τις διηγήσεις του παππού το υ και από τις πρωτογενείς μαρτυρίες\, ο Μέντες κατόρθωσε και έφτιαξε τη δο μή της ιστορίας του «1917». Ο ίδιος σχολιάζει: «Όπως θαυμάζω πολεμικές ται νίες σαν το ‘’Ουδέν Νεότερον από το Δυτικό Μέτωπο’’ και ‘’Αποκάλυψη Τώρα!’ ’\, ήθελα να κάνω μια μυθοπλασία βασισμένη σε γεγονότα». Για τη συγγραφή τ ου σεναρίου\, στράφηκε στην σταθερή του συνεργάτιδα Κρίστι Γουίλσον- Κερνς (‘’Penny Dreadful’’)\, με την οποία συνεργάστηκε στο σενάριο δίχως ο ίδιο ς να γνωρίζει πως η Κερνς είναι οπαδός της ιστορίας. Έτσι\, η συνεργασία α υτή έμελλε να έχει πολύ ενδιαφέρον από την αρχή.\nΑναζήτηση της Αλήθειας κ αι της Μνήμης\nΩς μέρος της έρευνας της\, η Γουίλσον-Κερνς μαζί με τη μητέ ρα της ταξίδεψαν στη βόρεια Γαλλία και τον ποταμό Σομ\, τοποθεσίες που χαρ ακτήρισαν ιδιαίτερα σημαντικές. «Ταξίδεψα στις τοποθεσίες αυτές που διαδρα ματίζεται η ταινία\, ήταν μια συγκινητική εμπειρία»\, λέει η ίδια. Η εμπει ρία της αυτή υπήρξε καταλυτική για τη συγγραφή του σεναρίου. «Με βοήθησε ν α καταλάβω σε πραγματική κλίμακα το ταξίδι που θα έκαναν οι χαρακτήρες\, ό πως και το ότι χιλιάδες νεαροί άντρες πέθαναν για ένα κομμάτι γης. Όλο αυτ ό το αντιλαμβάνεται κάποιος διαφορετικά από τη στιγμή που πάτησε σε αυτές τις τοποθεσίες που συνέβησαν τότε όλα αυτά τα γεγονότα». \nΕκτός της συν-σ εναριογράφου της ταινίας\, στη Γαλλία ταξίδεψε και ο Σαμ Μέντες\, ο διευθυ ντής φωτογραφίας Ρότζερ Ντίκινς\, η location manager Έμμα Πιλ (‘’Spectre’’ ) και ο υπεύθυνος σχεδιασμού παραγωγής Ντένις Γκάσνερ (‘’Ο Δρόμος της Απώλ ειας’’) ώστε να επισκεφτούν τις πραγματικές τοποθεσίες. Η ομάδα περιπλανήθ ηκε στα χαρακώματα και βυθίστηκε μέσα στα απέραντα τοπία και χωριά όπου θα ζούσαν οι χαρακτήρες της ταινίας. Μιας και δεν θα άρμοζε να κάνουν γυρίσμ ατα στις ιστορικές πολεμικές ζώνες\, το γύρισμα της ταινίας ποτέ δεν αποτέ λεσε επιλογή να γίνει στη Γαλλία διότι αυτές οι τοποθεσίες είναι ιερές. «Τ α περισσότερα σημεία εδώ είναι πραγματικές πολεμικές ζώνες. Υπάρχουν ακόμα πυρομαχικά αλλά και νεκροί στα εδάφη αυτά. Δεν θα μπορούσαμε να το κάνουμ ε\, δεν θέλαμε να προσβάλλουμε κανέναν»\, δηλώνει η Πιλ.\nΠίσω στο Ηνωμένο Βασίλειο\, η μοναδική λύση ήταν να βρουν μια παρόμοια τοποθεσία ίδιας κλί μακας – με λιγοστά δέντρα και ελάχιστα σημάδια ζωής – και αυτό ήταν μακριά από το Λονδίνο και τις γύρω περιοχές. Η δουλειά της Πιλ ήταν να ψάξει και να βρει ιδανικές τοποθεσίες που θα έφερναν στο νου εκείνες πίσω στη Γαλλί α καθώς και σε ποια σημεία θα μπορούσαν να κατασκευαστούν σκηνικά. Αποτέλε σμα της αναζήτησης αυτής ήταν η ομάδα της να ψάξει για τις ιδανικές τοποθε σίες. Μεταξύ των τοποθεσιών είναι το Σαλίσμπουρι\, η Γλασκώβη\, το Στόουνχ εντς και το Μπόβινγκτον. \nΣτο τέλος\, η ταινία όχι μόνο αποτίνει φόρο τιμ ής στους στρατιώτες του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου αλλά και σε όλα τα μέλη του στρατού από το παρελθόν και το παρόν που θυσιάστηκαν και θυσιάζονται για τ ο κοινό καλό και την ελευθερία.\nΤο Πρωταγωνιστικό Δίδυμο: Τζορτζ ΜακΚέι κ αι Ντιν-Τσαρλς Τσάπμαν\nΟι υποδεκανείς Σκόφιλντ και Μπλέικ του 8ου τάγματο ς\, αναπτύσσουν μια φιλία και ένα αίσθημα συντροφικότητας που μέσα σε σύντ ομο χρονικό διάστημα δοκιμάζεται περισσότερο από όσο κανείς μπορεί να φαντ αστεί. Οπλισμένοι μονάχα με φακούς\, χάρτες\, φωτοβολίδες και χειροβομβίδε ς – και ελάχιστο φαγητό – πρέπει να διασχίσουν τα χαρακώματα με στόχο να β ρουν το μεγαλύτερο αδερφό του Μπλέικ. Οι οδηγίες τους: να παραδώσουν ένα γ ράμμα και να σώσουν χιλιάδες στρατιώτες από μια ενδεχόμενη επίθεση των Γερ μανών. Αυτή η αναπάντεχη\, τρομακτική αποστολή θα τους αλλάξει στην πορεία μια για πάντα.\nΌταν ο Μέντες έφτασε στο σημείο επιλογής για το πρωταγωνι στικό δίδυμο\, ήταν ξεκάθαρο πως ήθελε δυο νέα πρόσωπα. Έτσι\, επέλεξε τον Τζορτζ ΜακΚέι (‘’Captain Fantastic’’) για το ρόλο του Σκόφιλντ και τον Ντ ιν-Τσαρλς Τσάπμαν (‘’Game ofThrones’’) για το ρόλο του Μπλέικ. «Η ταινία β ασίζεται στο ταξίδι των δύο νέων αυτών στρατιωτών και ήθελα εξ αρχής το κο ινό να μην έχει προηγούμενη γνωριμία μαζί τους»\, λέει ο Μέντες. «Ήταν κατ όρθωμα να γίνει μια ταινία τέτοιου βεληνεκούς με δύο σχετικά άγνωστους πρω ταγωνιστές».\nΣτο πρόσωπο του ΜακΚέι\, ο Μέντες βρήκε όχι μόνο έναν ανερχό μενο νέο ηθοποιό αλλά και τον ερμηνευτή με τα προσόντα και τις ευαισθησίες πού έψαχναν ο Μέντες και η Κερνς. «Υπάρχει κάτι στον Τζορτζ που θυμίζει έ ντονα κάτι από το παρελθόν. Ενσωματώνει υπέροχα στον χαρακτήρα του αρετές - εντιμότητα\, αξιοπρέπεια και ηρωισμό - που σχεδόν είναι από άλλη εποχή. Μέσα στην ιστορία μας\, διαφαίνεται και ένα στοιχείο περί τάξεων. Ο Σκόφιλ ντ έχει ανατραφεί να είναι ευγενικός\, συγκρατημένος\, αρκετά κοντά στα αγ γλικά πρότυπα. Όμως\, την ίδια στιγμή μέσα του υπάρχει ένα απέραντο τοπίο\ , ένας άλλος κόσμος. Ο Τζορτζ είναι τρομερά ευφυής και έχει μια ικανότητα να συνδυάζει μοναδικά αυτά τα στοιχεία στον χαρακτήρα που υποδύεται».\nΟ Τ ζορτζ ΜακΚέι λέει για το ρόλο του: «Ο Σκόφιλντ είναι ένας κατά βάση ήρεμος άνθρωπος. Είναι κάποιος που μπορεί να αντιμετωπίσει αυτό που βιώνει και α υτό που του συμβαίνει μπορεί άνετα να το καταπολεμήσει. Πίσω στο σπίτι του έχει μια οικογένεια που αγαπάει πάρα πολύ. Όλα αυτά που περνάει στο μέτωπ ο του πολέμου καταφέρνει να τα ισορροπήσει μέσα του πολύ εύστοχα\, κάτι πο υ μου αρέσει πολύ όταν υποδύομαι αυτό τον χαρακτήρα». Μεταξύ των δύο στρατ ιωτών\, ο Σκόφιλντ είναι εκείνος που έχει περισσότερη εμπειρία από πόλεμο και είναι καλύτερα εκπαιδευμένος. «Βέβαια όταν τους ανακοινώνεται η αποστο λή είναι λίγο επιφυλακτικός στην αρχή»\, προσθέτει ο ΜακΚέι. Επίσης\, ο ίδ ιος ο ηθοποιός πραγματοποίησε την πλειοψηφία των επικίνδυνων σκηνών του με εξαίρεση μια σκηνή όπου πέφτει ανάποδα στις σκάλες ενός σπιτιού. «Ανησυχο ύσα για τη σωματική του ακεραιότητα. Χάρη στην επιμονή του\, πίστευα πως θ α το έκανε δίχως δεύτερη σκέψη!»\, λέει ο Μέντες για τον πρωταγωνιστή του. \nΓια το ρόλο του Μπλέικ\, ο σκηνοθέτης ήθελε κάποιον που να διαθέτει την αθωότητα και την απλότητα του χαρακτήρα αυτού. «Τον Ντιν-Τσαρλς δεν τον ήξ ερα καθόλου μέχρι που ήρθε και διάβασε μερικές γραμμές για το ρόλο. Τον δι ακατέχει μια γλυκύτητα και μια ευαισθησία. Είναι πράγματι καλός ηθοποιός κ αι βασίζεται στο ένστικτό του»\, λέει ο Μέντες. Ο Μπλέικ ξέρει να χειρίζετ αι άψογα τους χάρτες και είναι πάντα πρόθυμος για οποιαδήποτε αποστολή θέλ οντας να είναι στην πρώτη γραμμή. «Όταν διάβασα το σενάριο\, αμέσως ταυτίσ τηκα με τον Μπλέικ»\, λέει ο Τσάπμαν. «Είναι ένας άνθρωπος της επαρχίας πο υ αγαπάει τη μητέρα του\, τον αδερφό του και το σκύλο του. Είναι αδύνατον κάποιος να μη συμπαθήσει τον Μπλέικ!».\nΑπό τη στιγμή που αναθέτεται στους δύο υποδεκανείς η αποστολή\, ο Μπλέικ δεν ξέρει τι είναι αυτό που πρόκειτ αι να κάνει. «Δεν έχει τόση εμπειρία με τον πόλεμο\, καθόλου θα έλεγα. Μόλ ις πρόσφατα μπήκε να πολεμήσει. Και όλα αυτά που του λείπουν\, του δίνουν δύναμη και κουράγιο να συνεχίσει να πολεμάει»\, επισημαίνει ο Τσάπμαν. Η ε πιμονή του Μπλέικ έχει σημαντική επίδραση στον Σκόφιλντ. «Ο στόχος του Σκό φιλντ είναι να σώσουν χιλιάδες στρατιώτες στο μέτωπο του πολέμου\, στο τέλ ος\, όμως\, στόχος τους είναι να σώσουν και τον αδερφό του Μπλέικ»\, υποστ ηρίζει ο ΜακΚέι. «Γίνεται ξαφνικά προσωπική υπόθεση και για τον Σκόφιλντ. Νιώθω πως χάρη στην υπόσχεση του Σκόφιλντ στον Μπλέικ\, κατάφεραν και πέτυ χαν αυτό έπρεπε να κάνουν».\nΚαθώς η ταινία επικεντρώνεται σε αυτή τη φιλί α\, ο Μέντες γνώριζε από την αρχή πως έπρεπε οι δυο πρωταγωνιστές να είναι δεμένοι και να σέβονται ο ένας τον άλλον. «Σε αυτόν τον πόλεμο\, όλοι οι άντρες αφήνουν πίσω τις διαφορές τους και είναι ίσοι μεταξύ τους. Δεσμοί α ναπτύσσονται και φιλίες δημιουργούνται που διαρκούν σε όλη τη ζωή τους. Ήθ ελα\, λοιπόν\, να ανακαλύψω αυτή την απρόσμενη φιλία αυτών των δύο αντρών» \, λέει ο Μέντες.\nΟ ΜακΚέι και ο Τσάπμαν μπήκαν στην παραγωγή της ταινίας το Νοέμβριο του 2018 και άρχισαν άμεσα τις πρόβες αλλά και τις στρατιωτικ ές εκπαιδεύσεις. «Κάναμε τουλάχιστον πέντε μήνες εκπαίδευση πριν αρχίσουμε τα γυρίσματα»\, υποστηρίζει ο Τσάπμαν. «Σε όλη την ταινία\, οι δυο τους ε ίναι συνεχώς όρθιοι εκτός από δυο-τρεις σκηνές. Έπρεπε να κάνουμε καλή εξά σκηση και πιστεύω το τηρήσαμε»\, λέει ο ΜακΚέι.\nΠέρα από τους κορυφαίους ανθρώπους που πλαισιώνουν την παραγωγή\, αυτό που εντυπωσίασε τους δυο πρω ταγωνιστές ήταν η κατασκευή της ταινίας. «Η κάμερα δεν απομακρύνεται ποτέ από τους δύο αυτούς ήρωες»\, σχολιάζει ο Τσάπμαν. «Όλοι όσοι συμμετείχαν σ την ταινία ήταν συνεχώς προετοιμασμένοι για κάθε τι που θα συνέβαινε. Περι μέναμε όλοι μας να φύγει το σύννεφο από τον ήλιο για να αρχίσουμε τη σκηνή μας σωστά. Ήταν μοναδική εμπειρία». Και για τους δύο\, η δημιουργία του « 1917» είχε μεγάλη επίδραση πέρα από την ίδια την ταινία. «Πρόκειται για δύ ο νεαρούς στρατιώτες\, θα μπορούσε να είναι ο καθένας στη θέση τους. Ο Μπλ έικ και ο Σκόφιλντ αντιπροσωπεύουν όλους μας\, είναι οι ήρωες ανάμεσα μας» \, υποστηρίζει ο ΜακΚέι.\nΟι Υπόλοιποι Χαρακτήρες της Ταινίας\nΑκριβώς επε ιδή η αφήγηση της ταινίας είναι ευθύγραμμη – δύο αγόρια που μεταφέρουν ένα μήνυμα -\, οι υπόλοιποι χαρακτήρες της ταινίας αποτελούνται από εκείνους που ο Σκόφιλντ και ο Μπλέικ συναντούν στη διάρκεια της αποστολής τους. Για αυτούς τους σημαντικούς χαρακτήρες\, από τους οποίους αρκετοί είναι αξιωμ ατικοί\, ο Μέντες θεώρησε αναγκαίο να βρεθούν ηθοποιοί που θα έδιναν το στ ίγμα τους με την ελάχιστη παρουσία τους επί της οθόνης. «Αρκετούς από αυτο ύς τους βλέπουμε για πέντε ή δέκα λεπτά το πολύ\, μετά φεύγουν»\, λέει ο Μ έντες. «Θέλαμε να δώσουν μια αίσθηση ιστορίας\, ότι τους συνάντησε ο θεατή ς στο δρόμο της αποστολής των ηρώων μας. Για αυτούς τους ρόλους\, χρειαζόμ αστε άτομα υπεύθυνα με κοινωνική αποδοχή και ικανότητες. Πολλοί από αυτούς τους ηθοποιούς\, με τους οποίους συνεργάστηκα είτε στο θέατρο είτε στο σι νεμά πριν\, πίστεψα πως μπορούν να αποδώσουν μια ζωντάνια στους ρόλους του ς παρά τα λίγα λεπτά που εμφανίζονται στην ταινία».\nΟ Στρατηγός Έρινμορ ( Κόλιν Φερθ)\nΠαρά τη σύντομη σκηνική παρουσία του\, ο Φερθ ήταν εντυπωσιασ μένος από την τεχνική ακρίβεια του Μέντες και της ομάδας του. «Ήταν απόλυτ α συναρπαστική εμπειρία να παρακολουθείς τις ικανότητες και την ευφυία όλη ς της ομάδας που γύριζε κάθε σκηνή της ταινίας»\, λέει ο Φερθ. «Η προετοιμ ασία από όλα τα τμήματα ήταν πραγματικά αδιανόητη».\nΟ Λοχαγός Σμιθ (Μαρκ Στρονγκ)\nΌταν οι άντρες του λοχαγού Σμιθ συναντούν τον Σκόφιλντ και τον Μ πλέικ σε έναν εγκαταλελειμμένο αχυρώνα\, ο ίδιος είναι εξουθενωμένος. Ως σ οφός\, διορατικός και ευγενικός\, δίνει στον Σκόφιλντ συμβουλές στρατηγική ς σχετικά με τον σκληρό συνταγματάρχη Μακένζι: «Αν φτάσεις σε αυτόν\, φρόν τισε να υπάρχουν μάρτυρες».\nΟ Συνταγματάρχης Μακένζι (Μπένεντικτ Κάμπερμπ ατς)\nΩς διοικητής του 2ου τάγματος\, ο συνταγματάρχης Μακένζι είναι πεπει σμένος πως έχει τους Γερμανούς στο χέρι του και μπορεί να τους καταστρέψει . Αγνοώντας εισερχόμενες εντολές να σταματήσει αυτή την επίθεση\, ο Μακένζ ι είναι απόλυτα βέβαιος πως αυτή του η ενέργεια θα ανατρέψει τη ροή του πο λέμου. Ωστόσο\, ο στρατηγός Έρινμορ είναι βέβαιος πως ο συνταγματάρχης – ο οποίος έχει χάσει κάθε επαφή με τις διαταγές του – δεν είναι καλά ενημερω μένος και έχει έλλειψη σε όπλα.\nΟ Υπολοχαγός Μπλέικ (Ρίτσαρντ Μάντεν)\nΟ αδερφός του υποδεκανέα Μπλέικ\, ο υπολοχαγός Μπλέικ\, είναι αξιωματικός κα ι έχει ακολουθήσει τον Μακένζι στην άκρη του Χίντενμπεργκ. Δεν έχει καμία απολύτως ιδέα ότι έχει ανατεθεί στον αδερφό του να σταματήσει αυτή την απο στολή. Όπως και ο διοικητής του\, δεν ξέρει τι κρύβεται πίσω από το νέο μπ λόκο των Γερμανών: ένα οπλοστάσιο καταστροφής βάθους τριών μιλίων – με οχυ ρώσεις πεδίου\, αμυντικές γραμμές και βαθύ πυροβολικό\, κάτι που δεν έχουν ξαναδεί ποτέ οι Βρετανοί.\nΒοηθητικοί ηθοποιοί σε σκηνές πλήθους\nΣε αντί θεση με πολλές σύγχρονες ταινίες που χρησιμοποιούν τα ψηφιακά μέσα για να δημιουργήσουν σκηνές με πλήθος\, οι βοηθητικοί ηθοποιοί στο «1917» ήταν πρ αγματικοί άνθρωποι. Ο Μέντες διάλεξε 500 άτομα από την αρχική ομάδα των 1\ ,600 βοηθητικών ηθοποιών που συγκέντρωσε η ομάδα παραγωγής. Οι στρατιωτικο ί σύμβουλοι της ταινίας τους παρείχαν εκπαίδευση και πληροφορίες για τις τ ακτικές μάχης και τους τρόπους χειρισμού των όπλων.\nΗ Προετοιμασία\nΟ Μέν τες δηλώνει πως η προετοιμασία αυτής της ταινίας ήταν επί πέντε σε σχέση μ ε οτιδήποτε είχε κάνει νωρίτερα. «Τα πράγματα είναι όπως κάθε φορά\, αλλά εδώ πρέπει να δίνεις παραπάνω προσοχή στην λεπτομέρεια. Έπρεπε να ξέρουμε κάθε σπιθαμή στο χώρο που θα γυρίζαμε\, κάθε γραμμή του διαλόγου που θα λέ γανε οι χαρακτήρες. Κάθε κίνηση της κάμερας ήταν καλά μελετημένη και ξέραμ ε πολύ καλά με τους υπολοίπους πώς θα κινούμασταν στον χώρο».\nΜία από τις μεγαλύτερες προκλήσεις της ταινίας ήταν ότι η παραγωγή ήξερε πως δεν μπορ ούσε να χρησιμοποιήσει συγκεκριμένες τεχνικές που εφάρμοζε σε άλλες ταινίε ς. «Συνηθίζαμε να έχουμε ένα δεύτερο σχέδιο\, να κόβουμε το γύρισμα όποτε θέλαμε και να τοποθετούσαμε την κάμερα όπου πιστεύαμε πως δούλευε καλύτερα για εμάς. Μπορούσαμε να επέμβουμε και να διορθώσουμε λίγο τους τις ερμηνε ίες\, τον ρυθμό ή ακόμα και τους διαλόγους. Στο «1917» όλα αυτά άλλαξαν\, ο τρόπος κατασκευής της ταινίας ήταν κάτι εντελώς διαφορετικό»\, λέει ο σκ ηνοθέτης.\nΔιεύθυνση Φωτογραφίας \nΤο όραμα του Μέντες να αποτυπώσει την ι στορία του σε πραγματικό χρόνο με έναν τέτοιο τρόπο που να μοιάζει με ένα συνεχές μονοπλάνο απαιτεί από το κοινό να γίνει ένα με τους χαρακτήρες και να βυθιστεί σε αυτό το ταραχώδες ταξίδι. Για την ακρίβεια: το «1917» δεν γυρίστηκε σε μία μόνο λήψη\, αλλά γυρίστηκε σε μια σειρά από μεγάλες λήψει ς χωρίς cutπου θα μπορούσαν αβίαστα να φαίνονται σαν να είναι μια συνεχόμε νη λήψη. Επειδή δεν υπάρχει cut μέσα στη σκηνή\, ο θεατής – όπως και οι Σκ όφιλντ και Μπλέικ – δεν είναι σε θέση να απομακρυνθεί από την αποστολή που εκτυλίσσεται μπροστά στα μάτια τους. Παρόλο που ο σκηνοθέτης είχε γυρίσει στην ταινία του «Spectre» την εναρκτήρια σκηνή ως ένα μεγάλο και συνεχές μονοπλάνο\, αυτή τη φορά αντιμετώπισε κάτι πρωτόγνωρο και διαφορετικό για αυτόν. Με αυτού του είδους την κινηματογράφηση\, το κοινό παίρνει μια αυθε ντική και έντονη αίσθηση για το τι ακριβώς περνούν αυτά τα αγόρια. «Από τη ν αρχή της ταινίας\, ένιωσα πως αυτή η ιστορία θα λειτουργήσει μόνο αν γυρ ιστεί σε πραγματικό χρόνο»\,δηλώνει ο Μέντες.\nΟ σκηνοθέτης συνεργάστηκε μ ε τον διακεκριμένο διευθυντή φωτογραφίας Ρότζερ Ντίκινς (‘’Fargo’’\, ‘’Ένα ς Υπέροχος Άνθρωπος ‘’Prisoners’’)\, ο οποίος ύστερα από 14 υποψηφιότητες έλαβε το πρώτο του Όσκαρ για την ταινία «Blade Runner2049». Μαζί είχαν συν εργαστεί ξανά σε αρκετές ταινίες\, αυτή η συνεργασία του όμως\, αποδείχθηκ ε ιδιαίτερής σημασίας. «Από την πρώτη κιόλας στιγμή που μίλησα στον Σαμ γι α την ιδέα ως μια ταινία σε μία λήψη\, ήξερα πως πρόκειται για φοβερή ιδέα και πολύ σημαντική για την αφήγησή μας»\, σχολιάζει ο Ντίκινς.\nΑπό τη στ ιγμή που η ομάδα αποφάσισε με ποιο τρόπο έπρεπε να μετακινηθούν οι πρωταγω νιστές στον χώρο\, ήταν πια ξεκάθαρο πώς θα κινούνταν η κάμερα. «Υπάρχουν στιγμές που χρειάζεται να είσαι κοντά στους ήρωες και υπάρχουν στιγμές που χρειάζεται να απομακρυνθείς και να δεις τους χαρακτήρες μέσα στο χώρο του ς και μέσα στο τοπίο. Διατηρήσαμε την απαιτούμενη ισορροπία σε αυτό»\, σχο λιάζει ο Ντίκινς. Ο Μέντες θεωρεί ότι το αποτέλεσμα πέτυχε επειδή είχαν κά νει αμέτρητα σχέδια για το πώς έπρεπε η κάμερα να ακολουθεί πιστά την δράσ η γύρω και να προσέχει τις κινήσεις των ηθοποιών.\nΟ διευθυντής φωτογραφία ς και ο σκηνοθέτης βασίστηκαν σε μεγάλο βαθμό στο φυσικό φως για τις συνθή κες φωτισμού της ταινίας. «Όταν ο καιρός ήταν με το μέρος μας\, γυρίζαμε τ η σκηνή μας. Όταν δεν ήταν σύμμαχος\, προτιμούσαμε να κάνουμε πρόβα. Έπρεπ ε να ήμασταν πιστοί στις συνθήκες του φωτός που επικρατούσε κάθε στιγμή»\, δηλώνει ο Ντίκινς. Η παραγωγή ήλπιζε να έχει νεφελώδη καιρό για να μπορέσ ει ευκολότερα να γυρίσει τα πλάνα της δίχως να διακόπτεται η αίσθηση του π ραγματικού χρόνου που ήθελαν. Ο Μέντες πίστευε πως χρειάζονταν απόλυτη αφο σίωση από όλους στην ταινία για να τα καταφέρουν ενώ ο Ντίκινς υποστηρίζει πως μέχρι κάποιος να το δει στην οθόνη\, δεν μπορεί να συνειδητοποιήσει π όσο γοητευτική είναι αυτή η τεχνική. Η ταινία γυρίστηκε με την κάμερα Alex a Mini LF.\nΤο Αόρατο Μοντάζ \nΗ πρόκληση της ταινίας υπήρξε η ένωση των π λάνων. Κάθε σκηνή έπρεπε να γυριστεί με απίστευτη ακρίβεια έτσι ώστε να υπ άρχει τέλεια ένωση στο μοντάζ μετά. Η τρομακτική προσοχή στις λεπτομέρειες ήταν αναγκαία από την αρχή.  Ο σκηνοθέτης\, ο διευθυντής φωτογραφίας και ο μοντέρ της ταινίας – ο βραβευμένος με Όσκαρ Λι Σμιθ (‘’Ο Σκοτεινός Ιππότ ης’’\, ‘’Dunkirk’’) – έπρεπε να ξέρουν το ακριβές σημείο που θα ένωνε το έ να πλάνο με το επόμενο\, ειδάλλως δεν θα τους δίνονταν ευκαιρία μετά τα γυ ρίσματα να το διορθώσουν. «Αυτή ήταν μια πολύπλοκη ταινία όσον αφορά το μο ντάζ»\,σχολιάζει ο παραγωγός Κάλουμ ΜακΝτούγκαλ (‘’Skyfall’’). «Κάθε λήψη ήταν κρίσιμη και έπρεπε να γίνει με σαφείς υπολογισμούς ώστε να δοθεί στον Σαμ άμεσο feedback». \nΓια τον Μέντες\, αυτή η παραγωγή διαθέτει παντού π αράγοντες-κλειδιά. «Έχουμε μια καταπληκτική ομάδα. Έχουμε έναν από τους κο ρυφαίους ενεργούς διευθυντές φωτογραφίας στον κόσμο αυτή τη στιγμή\, τον Ρ ότζερ Ντίκινς\, τον εξαιρετικό μοντέρ Λι Σμιθ και τον εξαίσιο υπεύθυνο σχε διασμού παραγωγής \, τον Ντένις Γκάσνερ. Είναι συνεργάτες από παλιά και εί ναι όλοι τους φοβεροί σε αυτό που κάνουν».\nΜοναδικό Soundtrack\nΤην σύνθε ση του soundtrack του «1917» ανέλαβε ένας ακόμα συνεργάτης του Μέντες\, ο Τόμας Νιούμαν (‘’Άρωμα Γυναίκας’’\, ‘’American Beauty’’\, ‘’Η Γέφυρα των Κ ατασκόπων’’)\, με τον οποίο έχουν δουλέψει σχεδόν σε όλες τις ταινίες του σκηνοθέτη εδώ και είκοσι χρόνια. Ήδη από τις πρώτες τους συζητήσεις για τη ν ταινία\, ο Νιούμαν διαπίστωσε πως δεν θα έμοιαζε με οτιδήποτε άλλο είχε κάνει ως τότε. «Η εμπειρία του χρόνου σε αυτή την ταινία είναι όντως πολύ διαφορετική από κάθε άλλο project που έχω κάνει στο παρελθόν»\, ισχυρίζετα ι ο ίδιος. Συνεπώς\, η προσέγγιση του συνθέτη και του σκηνοθέτη στη μουσικ ή ήταν διαφορετική. Ο Νιούμαν λέει: «Συζητήσαμε με τον Σαμ για το πώς έπρε πε να δρα η μουσική στην ταινία\, πότε έπρεπε να δίνει συναίσθημα και πότε να μην υπερβαίνει τα όρια της υπερβολής». Στόχος ήταν να δημιουργηθεί μια μουσική που θα υπηρετούσε την ιστορία και δεν θα την αποσπούσε από αυτή. \nΟ Νιούμαν άρχισε να γράφει τη μουσική της ταινίας πριν και κατά την παρα γωγή της. «Η σύνθεση της μουσικής συνέβαινε κατά κάποια έννοια και αυτή σε πραγματικό χρόνο\, ήταν κάτι το μοναδικό». Σε μεγάλο βαθμό η μουσική της ταινίας διαμορφώθηκε σύμφωνα με τις ίδιες τις τοποθεσίες. «Είχαν μια επίδρ αση σε μένα σε ότι αφορά την αρμονία και τον ρυθμό»\, σχολιάζει ο ίδιος. Ό πως όλα τα υπόλοιπα\, έτσι και η μουσική σχεδιάστηκε ώστε να φέρνει το κοι νό πιο κοντά στις εμπειρίες των δύο αγοριών στο μέτωπο του πολέμου.\nΣτοιχ εία για την ταινία:\n\n\n\n\nΣκηνοθεσία\n\n\nΣαμ Μέντες\n\n\n\n\nΣενάριο \n\n\nΣαμ Μέντες\, Κρίστι Γουίλσον-Κερνς\n\n\n\n\nΠαραγωγή\n\n\nΣαμ Μέντες \, Πίπα Χάρις\, Τζέιν-Ανν Τένγκρεν\, Κάλουμ ΜακΝτούγκαλ\, Μπράιαν Όλιβερ\n \n\n\n\nΗθοποιοί\n\n\nΤζορτζ ΜακΚέι\, Ντιν-Τσαρλς Τσάπμαν\, Μαρκ Στρονγκ\, Άντριου Σκοτ\, Ρίτσαρντ Μάντεν\, Κλερ Ντιμπούρκ\, Κόλιν Φερθ\, Μπένεντικτ Κάμπερμπατς\n\n\n\n\nΦωτογραφία\n\n\nΡότζερ Ντίκινς\n\n\n\n\nΜοντάζ\n\n\n Λι Σμιθ\n\n\n\n\nΣχεδιασμός Παραγωγής\n\n\nΝτένις Γκάσνερ\n\n\n\n\nΜουσική \n\n\nΤόμας Νιούμαν\n\n\n\n\nΔιάρκεια\n\n\n119’\n\n\n\n\nΔιανομή\n\n\nΟDEO N\n\n\n\n\nΕίδος\n\n\nΠολεμικό δράμα\, θρίλερ\n\n\n\n\n\n\n-Είσοδος για όλ ες τις αίθουσες: 7€\, 5€* (μειωμένο)\nΚάθε Πέμπτη ισχύει προσφορά εισόδου για 2 άτομα με ένα εισιτήριο στα 7€\n*Το μειωμένο εισιτήριο αφορά στις παρ ακάτω κατηγορίες:μαθητές\, φοιτητές\, άτομα άνω των 65 ετών\, άνεργοι\, άν θρωποι με αναπηρία – ΑμεΑ (ισχύει και για έναν/μία συνοδό)\, δάσκαλοι-καθη γητές\, ατέλειες.\nΠρονόμια μελών σε ΜΜΕ-Αθηνόραμα Club (Αθηνόραμα): Από Δ ευτέρα έως και Πέμπτη\, ειδική τιμή € 5 http://www.tainiothiki.gr/en/progr amme/calendar/event/79-1917 DTSTART:20200305T193000Z DTEND:20200311T193000Z LOCATION:Αίθουσα Α (ΙΕΡΑ ΟΔΟΣ 48\, 104 35\, ΚΕΡΑΜΕΙΚΟΣ\, ΑΘΗΝΑ) SUMMARY: 1917 URL:http://www.tainiothiki.gr/en/programme/calendar/event/79-1917 END:VEVENT END:VCALENDAR